У самого синего моря…Природные ресурсы Туапсинского района (6+)

Окт 6th Старые кроссовки Nike превращают в напольное покрытие для спортзалов

Материал получают после измельчения обуви с последующим разделением ее компонентов. В Nike Grind могут входить резина подошвы, пеноматериал промежуточной подошвы и материалы верха. По данным Nike, с момента запуска программы в 1992 году было переработано более 70 тыс. тонн производственных отходов и старой обуви.

Один из вариантов применения разработала компания Hero Flooring. Ее линейка Hero Rubber made with Nike Grind предназначена в том числе для фитнес-залов и выпускается в виде рулонов и плитки. В ней используют резину из отслужившей спортивной обуви, без добавления переработанных автомобильных шин.

Самый необычный вариант — покрытие Axis. В нем фрагменты резиновых частей старых кроссовок намеренно остаются заметными на поверхности. Переработанный материал здесь не маскируют, а превращают в часть дизайна. Линейка включает 17 цветовых вариантов.

При этом речь идет не просто о декоративном материале. Для покрытия Axis производитель приводит результаты испытаний спортивных полов: снижение силы удара составило 10,9%, а возврат энергии — 87,3%.

Такая переработка не превращает старую обувь обратно в новый кроссовок, но позволяет сохранить ее материалы в хозяйственном обороте и заменить ими часть первичного сырья. В итоге кроссовки заканчивают свой путь на полу спортзала — там, где новые кроссовки продолжают бегать уже поверх старых.

Сен 30th Гигантский вирус

Гигантский вирус

Это вирус, который по размеру и числу генов во много раз превосходит большинство других вирусов. Некоторые из них достигают нескольких микрометров, а их геномы содержат сотни и даже тысячи генов.

Их обнаружили в начале 2000-х годов. Гигантские вирусы размножаются внутри клеток, но отличаются необычно сложным устройством и содержат гены, связанные с процессами, характерными для клеточных организмов.

Сен 30th Электрический паром весом 260 тонн получил батарею на 40 МВт·ч

Паром длиной около 140 м рассчитан на перевозку до 399 пассажиров и 120 автомобилей. Его силовая установка работает от аккумуляторов общей емкостью 40 МВт·ч — это примерно в 400 раз больше батареи электромобиля с емкостью 100 кВт·ч.

Но самое интересное здесь не только размер батареи. Для судна такого класса аккумуляторы становятся частью всей транспортной системы: паром регулярно проходит один и тот же маршрут, а значит, его можно заряжать во время стоянки и заранее рассчитывать расход энергии на каждый рейс. В отличие от легкового электромобиля, которому приходится искать зарядку по дороге, паром практически всегда возвращается в известную точку.

Судно построили на китайской верфи, после чего оно отправилось в Норвегию. Теперь его предстоит подготовить к эксплуатации, включая испытания, сертификацию и настройку зарядной инфраструктуры.

Почему это важно? Морской транспорт трудно электрифицировать: огромные суда требуют колоссального количества энергии, а аккумуляторы тяжелее топлива. Поэтому полностью электрические решения особенно логичны для коротких регулярных маршрутов — там, где судно может часто возвращаться в порт и заряжаться.

И здесь возникает любопытный инженерный парадокс: чем тяжелее судно, тем сложнее поставить на него большую батарею — но чем стабильнее его маршрут, тем легче эту батарею использовать эффективно. Поэтому будущее электрического флота, вероятно, начнется не с океанских лайнеров, а именно с паромов, которые каждый день ходят по одному и тому же маршруту.

Сен 24th Baguette Studio сделала лампы, которые можно переплавлять снова и снова

Вместо традиционного плафона из стекла или пластика дизайнеры используют натуральный воск. При этом меняется сама логика владения предметом: покупатель получает не раз и навсегда заданную форму, а определенное количество материала, которое можно использовать снова.

В коллекцию входят настольные, настенные и подвесные светильники. У всех вариантов одинаковые стальная основа и электрические компоненты, а меняется только восковой корпус. Для него используется смесь пчелиного и растительного воска. В зависимости от модели плафон содержит 400 или 800 граммов материала.

Главное свойство такого корпуса — его можно полностью переплавить и отлить заново без потери материала. Поэтому настольный светильник при желании можно превратить в настенный или подвесной, а затем снова вернуть ему прежнюю форму.

Для изготовления плафонов Baguette Studio использует ротационное формование. Это промышленная технология, обычно применяемая для производства полых пластиковых изделий — например, игрушек, садовой мебели и лодок. Дизайнеры разработали собственную компактную машину из стандартных алюминиевых профилей, чтобы перенести этот процесс из крупного производства в небольшую мастерскую.

Производство начинается с восковых гранул. Их расплавляют и заливают в двухчастную форму. Затем форму закрепляют в раме, которая вращается примерно 45 минут. Жидкий воск постепенно покрывает ее внутреннюю поверхность, формируя полый плафон. После охлаждения форму раскрывают, а готовую деталь отделяют и обрабатывают.

Материал подобран не случайно. Смесь восков рассчитана на то, чтобы сохранять форму при нагревании до 100 °C, поэтому обычное использование светильника не должно приводить к размягчению плафона. При этом поверхности не требуется дополнительная отделка.

Но интереснее всего здесь не сам материал, а предложенная дизайнерами модель обращения с вещами. Обычно при смене интерьера или просто при желании обновить предмет старый светильник становится отходом, хотя его металлическая конструкция и электроника по-прежнему исправны. В Le Labo 1.0 эти части остаются на месте, а изменяется только форма восковой оболочки.

Получается почти буквальное воплощение принципа «материал вместо вещи». Владелец условно покупает не окончательную форму светильника, а 400 или 800 граммов воска и механизм, который можно использовать дальше. Если дизайн надоел, материал возвращается в исходное состояние и получает новую жизнь.

У такого подхода есть еще одна любопытная особенность: производство можно сделать локальным. Собственная машина Baguette Studio разборная, поэтому ее можно перевозить и устанавливать непосредственно на выставках или других площадках. Студия уже демонстрировала технологию на Неделе дизайна в Милане.

Le Labo 1.0 показывает довольно радикальную версию циркулярного дизайна: предмет не обязательно должен быть рассчитан на один жизненный цикл. Если конструкцию сделать разборной, а материал — способным многократно возвращаться в исходное состояние, обновление вещи перестает означать производство новой.

Сен 23rd Пластикорал

Пластикорал

Это кусок кораллового обломка, в который проник или с которым сплавился расплавленный пластик.

Пластикоралы относят к разновидностям пластигломератов — устойчивых гибридных образований, в которых пластик соединяется с природными материалами.

Сен 16th Грибное царство вышло за пределы науки и стало искусством

В издании представлены работы, созданные на протяжении нескольких тысячелетий. Среди них — древние артефакты, ботанические иллюстрации и произведения современных художников. Такое сочетание позволяет увидеть, как менялось восприятие грибов: от объекта мифологии и повседневной жизни до самостоятельного научного и художественного сюжета.

Один из примеров современного взгляда на грибы — инсталляция немецкого художника Карстена Хёллера Upside Down Mushroom Room. Огромные красные мухоморы в ней свисают с потолка, превращая выставочное пространство в перевернутый фантастический лес.

В других работах грибы становятся уже не объектом изображения, а частью художественного процесса. Художник Крис Ритсон, например, использует живой грибок и опилки для создания картин. В результате организм буквально участвует в формировании произведения.

Есть в книге и более традиционные изображения. В частности, акварель Хильмы аф Клинт 1893 года с изображением шампиньона (Agaricus bisporus) — вида, который сегодня хорошо знаком практически каждому человеку благодаря промышленному выращиванию.

Самые ранние примеры уходят еще дальше в прошлое. Среди представленных объектов — каменное изображение гриба, датируемое примерно 400–250 годами до нашей эры. Оно показывает, что интерес человека к грибам возник задолго до появления современной микологии.

При этом современное искусство обращается не только к хорошо заметным плодовым телам грибов. Все больше художников интересует мицелий — скрытая сеть грибных гиф, которая пронизывает почву, древесину и другие субстраты. Мицелий становится удобным образом для разговора о невидимых природных связях, а иногда — непосредственно художественным материалом.

В итоге книга показывает грибы не как один из второстепенных элементов природного мира, а как самостоятельный культурный феномен. Они одновременно оказываются объектом научного наблюдения, частью человеческой истории и источником художественных образов — от древних артефактов до произведений, созданных с участием живых организмов.

Сен 16th Аридизация

Аридизация

Это процесс, при котором территория становится суше из-за уменьшения количества влаги. Он может происходить из-за изменения климата или деятельности человека и приводит к деградации почв, растительности и экосистем.

Сен 16th Из кофейной гущи и чайных листьев делают арт-объекты, которые можно потрогать

Дизайнер и художник из Тайваня Сяо-Юй Ван использует кофейную гущу, чайные листья и другие пищевые остатки для создания фактурных работ.

Вместо традиционных красок художник работает с тем, что остается после приготовления напитков. Высушенная кофейная гуща и чайные листья становятся частью композиций, сохраняя собственную текстуру, цвет и даже визуальные следы своего прошлого использования.

Такой подход относится к upcycling — вторичному использованию материалов с повышением их ценности. В данном случае пищевые отходы не просто перерабатывают в новое сырье, а превращают в самостоятельный художественный материал.

Особенность работ — их тактильность. Частицы кофе и чая образуют неровную поверхность, поэтому произведение воспринимается не только глазами, но и буквально на ощупь. Материал, который обычно ассоциируется с запахом утреннего напитка и коротким сроком жизни, получает совершенно другой контекст.

Идея интересна не только с эстетической точки зрения. Пищевые отходы — один из крупных потоков бытового мусора, а кофейная гуща и чайная заварка обычно используются всего один раз. Превращение таких остатков в предметы искусства показывает простой принцип циркулярной экономики: отход может быть не концом жизненного цикла материала, а началом нового.

Сен 10th Грибной материал научились производить непрерывным полотном

Исследователи Технического исследовательского центра Финляндии VTT использовали мицелий гриба Trichoderma reesei. Его выращивают в жидкой питательной среде в биореакторах, после чего получают массу из тонких грибных волокон. Затем ее промывают и смешивают с сорбитолом и наноцеллюлозой. Сорбитол делает материал более гибким, а целлюлоза повышает его прочность. Получившуюся массу распределяют тонким слоем и высушивают.

Главное достижение — не сам «грибной кожзам», а способ его производства. Ученые продемонстрировали непрерывный процесс по принципу roll-to-roll, когда материал движется через производственную линию и постепенно превращается в готовое полотно. Скорость составила около 1 метра в минуту. В эксперименте исследователи получили листы шириной около 22 см и длиной 8 метров — уже не лабораторный образец размером с ладонь, а вполне промышленный формат.

По механическим свойствам материал в некоторых вариантах состава приблизился к диапазону, характерному для натуральной кожи. Его прочность на растяжение составила примерно 11–19 МПа, а относительное удлинение перед разрывом — около 9–10%. Из нового материала исследователи даже сделали прототип сумки.

Есть и еще одно важное отличие от многих современных альтернатив коже. Новый материал не требует полимерного покрытия из полиуретана или ПВХ, которое часто используют для придания растительным и грибным материалам нужной прочности и износостойкости. При этом он способен разлагаться: в одном из экспериментов материал достиг 77% биодеградации за 28 дней в воде, а в условиях промышленного компостирования полностью распался примерно за полтора месяца.

До полноценной замены натуральной кожи технологии еще далеко. Исследователям предстоит повысить сопротивление разрыву и истиранию, а также увеличить ширину полотна и скорость производства. Но именно переход от выращивания небольших образцов к непрерывному выпуску материала может оказаться тем самым шагом, которого не хватало грибной коже для выхода на массовый рынок.

Сен 9th Экологический колониализм

Экологический колониализм

Эксплуатация природных ресурсов и территорий одних стран или народов в интересах более богатых и влиятельных, когда экологический ущерб и последствия остаются местным жителям.